诗词格律的基础知识——律诗格式
一、 长竿1）自古以来,由于语言习惯，双字音节是汉语的基本节律。
2）以双字一个音节，不分平仄地排列下去，叫做双声长竿。
3）以双字一个音节，平仄交替地排列下去，叫做平仄长竿。
4）长竿中，每个音节的特色落在第二个音上，故此有一、三、五不论，二、四、六分明的说法，一句话，为了有韵律，二、四、六位置的音的性质是不应随意改变的！
5）双声长竿适用于一切诗歌的节律，甚至现代诗歌如果注意这个问题的话，朗诵时也朗朗上口。平仄长竿则仅适用于五、七言的律、绝体裁。古诗中除了此类体裁刚开始定型时有些出律外，以后无不遵守这个规律。
二、诗（律、绝类五、七字一句的称为诗，各句字数长短不一的称为词）的基本格式
1）律（包括较长的排律）、绝等基本是从平仄长竿中截取相应的长度组合形成的。
2）任何诗中的第12、34、56……等两句互相之间音要相对，即平对仄、仄对平。但不可生硬的理解成每个位置都要对，所谓对的意思是站在平仄长竿的角度上，以二、四、六位置的音为主来说的。
3）任何诗中的23、45、67……等两句互相之间音要沾，即平沾平、仄沾仄。但也不可生硬的理解成每个位置都要沾，所谓沾的意思也是站在平仄长竿的角度上，以二、四、六位置的音为主来说的。
三、诗的平仄排列规律
1）首先将不可改变平仄的地方找到，所有矛盾就迎刃而解了。
2）将七言看作五言的扩展：即在五言前面加了两字而已，所以将五言的平仄规律搞清楚就一切全清楚了。
3）诗喉
a) 五言中任何一句的第二字称做“诗喉”，这是绝对不可改变平仄的地方，你竖着一看，这儿出错就肯定出律了！俗话说：“诗喉一错，全局皆乱”，自唐以来，数千首诗中只能找到十余例此处出错的！
b) 诗喉只有两种排列方式（竖着看哦）：平仄仄平和仄平平仄，不管诗的长短（包括长律），一首诗只能取其中一种顺序排列下去。
c) 知道五言的诗喉不可错，再看七言：七言的第二字和五言一样被称做诗喉，要求和五言一样！再看七言的第四字，就是五言第二字的位置，和诗喉的要求是一样严格的，也就是说，七言有两条诗喉。
d) 诗喉的前一个字基本上可仄可平，是要求最松的。
4) 诗尾
实际上，由于律（绝）诗不用仄声入韵，所以最后一列也就很容易掌握了：
a) 每首诗（无论是五、七言或是绝句、排律）的二、四、六等双数句的结尾全部必须用平声。
b) 首句如果入韵，则其结尾必须是平声，否则其结尾必须是仄声。
c) 每首诗（无论是五、七言或是绝句、排律）的一、三、五等单数句的结尾（除了第“2）”条说的首句入韵的情况外），全部必须用仄声。
这样，我们已经掌握了不少竖行的平仄关系了！
现在复习一下已掌握的不可改变的平仄部分：除了倒数二、三两列，其余基本都可以说不过是几乎无须死记硬背下来的几条竖线而已！
现在开始进入新的领域：
下面规定2个读法：
1、原为平声可代以仄声的读“盘”。
（可理解为是只侧看时为横线的平躺着的盘子，但可以旋转站起，此时侧看就变成竖线，以表示可平可仄之意）
2、原为仄声可代以平声的读“站”。
（可理解为是只侧看时为竖线的站着的盘子，但可以旋转躺下，此时侧看就变成横线，以表示可仄可平之意）
注意，下面的基本句式是一定要记住的，是五言的一个重要定式：
/ 平 平 仄 仄 平（韵）
/ ○ ○ ● ● △
如果在上述定式前面加上两个字就变成七言的一个重要定式了：
/ 站 仄 平 平 仄 仄 平（韵）
/ ◎ ● ○ ○ ● ● △
这个定式如此重要，可以说理解了它、平仄问题全部解决了！但首先要将它看作是不允许轻易随便改变的，特别是五言的定式！
现在，知道了定式，再来看看其它位置：
1）七言诗的第一竖行；
2）五言诗的第一竖行以及七言诗的两条诗喉之间夹着的竖行；
3）上述所有位置的平仄（除了符合“定式”规律的句子）可以绝对不论，任意填写！
首先，让我们总结一下律诗的一个基本规律，不管有多少种格律体裁，五言或七言都各自仅有4种基本句式，在相应位置安排相应句式即可组成各种格式的律诗，列表如下：
五言：
1）
盘平平仄仄
◎○○●●
2）
站仄仄平平（韵）
◎●●○△
3）
站仄平平仄
◎●○○●
4）
平平仄仄平（韵）
○○●●△
七言：
1）
站仄盘平平仄仄
◎●◎○○●●
2）
盘平站仄仄平平（韵）
◎○◎●●○△
3）
盘平站仄平平仄
◎○◎●○○●
4）
站仄平平仄仄平（韵）
◎●○○●●△
上述各种句型中，凡是押韵的句型中除了定式的特殊变化外，最后三字坚决不能动！
现在谈谈平仄补救的方法以及最后两条竖行（诗尾之前的两个竖行）之决战：
如果诗喉、诗尾、定式全部记住了，就可以考虑以下变化了，如果没记住或不熟悉，暂时不要使用下列变化，以免发生出律的现象！
不押韵的句子都是以仄声结尾的，句型变化规律如下：
一、补仄，补仄仅用在两仄结尾的句子中，是针对仄改平后出现的
所谓的“三平调”进行补救的。
补救直接在本句中进行：
五言为：
盘平平仄仄
◎○○●●
□□※↑
七言为：
站仄盘平平仄仄
◎●◎○○●●
□□□□※↑
如果要将箭头位置的仄改为平的话，就必须将“※”位置的平改为
仄，如下所示：
五言为：
盘平仄平仄
◎○●○●
七言为：
站仄盘平仄平仄
◎●◎○●○●
这类句子一般称之谓“拗律”！
二、补平，补平仅用在平仄结尾的句子中，是针对仄改平后出现的所谓“孤平”进行补救的，俗称“孤平拗救”就是指这一点。补救只能在相联的下一联进行，而这种句子的下一联就是我一再强调的不可轻易变动的所谓“定式”，现在为了补救上句出现的孤平，就只好变动了。
定式的变化基本函盖了所有令人莫名奇妙的无法理解的孤平拗救方法，且彻底避免了真正孤平的发生！
将定式和孤平这样一联系，就完全知道所谓定式有多重要了！
下面说说如何进行变化：
五言为：
站仄平平仄
◎●○○●
□□□↑
平平仄仄平
□□※
七言为：
3）
盘平站仄平平仄
◎○◎●○○●
□□□□□↑
站仄平平仄仄平
□□□□※
如果要将上述箭头位置的平改为仄的话，就必须将下联※位置的仄改成平！
还有两个特例：
1）
站仄平平仄
◎●○○●
□□↑
平平仄仄平
□□※
上述箭头位置的平改为仄的话，下联※位置的仄可改成平，但也可不改。
2）
站仄平平仄
◎●○○●
□□↑↑
平平仄仄平
□□※
特例中由于七言前两字和后面改动无关，所以仅举五言的例子，七言的改法类似，仅在头上多二字而已。
上述箭头位置的平可全部改为仄，但一旦改成了仄，下联※位置的仄一定要改成平！
这就是有时古诗出现五连仄也不会出律的原因，但这种情况极为少见！
给一个特殊的例子：
七绝 江南春[唐 杜牧]
千里莺啼绿映红
站仄平平仄仄平
◎●○○●●△
水村山郭酒旗风
盘平站仄仄平平
◎○◎●●○○
南朝四百八十寺
盘平仄仄仄仄仄
◎○●●●●●
多少楼台烟雨中
站仄盘平平仄平
◎●◎○○●○
关于律诗的用词方法
无论是五言、七言律诗、无论是8句或超过8句的长律（又称排律），都要遵从一个统一的格式，符合格式的方能称为“律诗”简称“诗”（长长短短的一般称做“词”），下面分别给大家说说格式：
一、排列格式要求
1）无论长短，每两句连接为一完整的联句，由4+N联组成“律诗”。超过4联称做“长律”（又称“排律”）。只有2联的称做“绝句”。
2）限用平声押韵，采用以前说的平仄长竿作为每句用词的基本排列格式。
3）任何形式的律诗之首2句称做“首联”；之尾两句称为“尾联”；4联律诗的第二联称做“颔联”；第三联称做“颈联”。
4）律诗无论长短，除首、尾二联外，必须要“对仗”！首联可对仗也可不对仗；尾联一般不用对仗。
5）绝句对仗自由，各联随便对与不对均可。
二、对仗要求
1）上下两句相应位置的词（字）的性质相同，如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等等。
2）上下两句相应位置的词（字）意思相对或相近，如天对地、白对黑、花对草、清风对明月、飞天对入水等。
3）还有一种特殊的对仗方式叫做"流水对"，上下两句连起来共同表现一个主题，缺了一句就觉得话未说完似的。
4）有一种更有趣的对仗叫做扇面对，原来的颔联（34句）做上联，颈联（56句）做下联，这种对仗方式在长律中除了首联和尾联可用于任何地方，而且在长律中用的比8句的律诗要多。 记不住，记性差兮
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