我先发一个：

传说八国联军攻占北京后，一个自诩“中国通”的日本人在城墙上挂出一支上联，挑战似地征对：

“骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，单戈成战。”

面对侵略者的挑衅，有位中国百姓不顾生命危险，挺身应对：

“倭委人，袭龙衣，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼居边，合手共拿。”


又：张谊的《宦游纪闻》中载一幅古对：

“ 琴瑟瑟琶八大王，一般头面；

魑魅魍魉四小鬼，各样肚肠。”

[ 本帖最后由 云灵 于 2008-7-18 22:45 编辑 ]

青山不老 为雪白头
绿水无忧 因风皱面

居然没人响应，，，，，

夕照窗棂，诸格亮，孔孔明。
谐音诸葛亮，意思是每个窗格都亮了，每个孔都明亮了，孔明是诸葛亮的字

雪压庭院，梅兰芳，鹤鹤鸣

鹤鸣为梅兰芳的艺名

好强大的对联。

吴带当风吴道子
曹衣出水曹仲达


子健去国，汉赋水仙子
霸王别姬，楚辞虞美人

天下三分，七进中原，两表皆因隆中对
神州一统，六出祈山，孤身难诺白帝托

没听懂。。。。。。。。

引用:

原帖由 ★璃 于 2008-7-3 18:39 发表
没听懂。。。。。。。。

吴带当风吴道子        吴道子:唐代画家,吴带当风:形容他的画风,笔法圆转飘逸.
曹衣出水曹仲达        曹仲达:北齐画家,曹衣出水:形容他的画风,笔法刚劲稠叠.


子健去国，汉赋水仙子     子健:曹植  汉:当时朝代  水仙子:元曲名
霸王别姬，楚辞虞美人     霸王:项羽  楚:当时朝代  虞美人:词牌名

高手，佩服佩服

云朝朝，朝朝朝，朝朝朝散；
潮长长，长长长，长长长消。
yun， zhao chao， zhao zhao chao ，zhao chao zhao san；
chao，chang zhang， chang chang zhang， chang zhang chang xiao。

四川成都重庆新中国,
河南洛阳开封旧长安;

楼上这个对子，，，，

引用:

原帖由 戏中人$月下孤影 于 2008-7-4 14:42 发表
四川成都重庆新中国,
河南洛阳开封旧长安;

对仗还算工整,上下句的"中国""长安"平仄对不上!

对联，又叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：

一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯 千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字，下联‘中国人民’四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。

对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心。：

但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联：:
一人千古；
千古一人。

二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如.天文(日月风雨等)、 时令(年节朝夕等)、 地理(山风江河等)、官室(楼台门户等) 、草木(草木桃李等) 、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、 天文对地理 、地理对宫室等等。

三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如李白题题湖南岳阳楼联:
水天一色；
风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。:如：
莫放 春秋 佳日过；
最难 风雨 故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。

五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
书山有路勤为径；
○○●●○○●
学海无涯苦作舟。
●●○○●●○
（○为平，●为仄。"学"字按《平水韵部》为入声）
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。

六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是"无情对"，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。如：
树已半寻休纵斧；
果然一点不相干。
上下联中，"树""果""萧"皆草木类；"已""然""何"皆虚字；"半""一""三"皆数字；"寻""点""策"皆转义为动词；"休""不""定"皆虚字；"纵""相""安"皆虚字；"斧""干""刘"则为古代兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。
楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。

近世进士尽是近视
忠诚中丞终成忠臣

[ 本帖最后由 云灵 于 2008-7-7 09:14 编辑 ]

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东当铺 西当铺 东西当铺当东西





我觉得这对子，很简单很工整。

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真聊天 假聊天 真假聊天聊真假

写得好～～～～～～～～～～～

近世进士尽是近视
烟沉燕城焉呈烟尘〈指战火峰飞的凄凉景象〉



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国顺利 家顺利 国家顺利顺国家〈希望我们国家在大灾大难过后能顺顺利利〉